MARIO PANI DARQUI: BIOGRAFI, ARKITEKTONISK STIL, VÆRKER - ARTE - 2025

Mario Pani Darqui (1911-1993) var en berømt mexicansk arkitekt, der var præget af sin urbane, funktionelle og internationale stil. Hans værker blev især påvirket af teoretikeren Charles-Édouard Jeanneret - kendt som Le Corbusier - og af de rådende moderne og universelle tilbøjeligheder i det 20. århundrede.

Panis arkitektoniske arbejde var meget omfattende; Han deltog i i alt 136 projekter, blandt hvilke bygningen af ​​Nonoalco Tlatelolco Urban Complex (1964), National Conservatory of Music (1946) og Plaza Hotel (1945) skiller sig ud. Han samarbejdede også flere med venezuelanske arkitekter, såsom Club Venezuela-projektet (1960) med Hilario Galguera.

National Conservatory of Music (1946) Kilde: AB (Public domain)

Ifølge forfatteren Jesús Rubio Merino (Mexico, skakspil. 2012), udgjorde Pani sin arkitektoniske vision baseret på billedet af skakspilleren, da hans bygninger blev dannet gennem et strategisk, mimetisk og modsat perspektiv. Ifølge Rubio er denne opfattelse afgørende for at forstå, hvordan mexicansk arkitektur og urbanisme fungerer i løbet af det 20. århundrede.

Det skal bemærkes, at Pani betragtes som en af ​​de vigtigste latinamerikanske arkitekter i det tyvende århundrede, ikke kun fordi han praktiserede arkitektur i dens mest praktiske forstand, men også fordi han tilskyndede til dens udvikling i teoretiske anvendelser.

F.eks. Fungerede denne arkitekt som lærer og som direktør for det mexicanske arkitekademi. Derudover grundlagde han magasinet Arquitectura / México, hvor han promoverede forskellige stilarter og lettede udtryk for interesserne for datidens unge arkitekter.

Biografi

Mario Pani Darqui blev født den 29. marts 1911 i Mexico City, kun få måneder før den mexicanske revolution. Han blev uddannet i en aristokratisk familie, hvor kultur havde en vigtig værdi for alle dens medlemmer.

I sin ungdomsår havde Pani muligheden for at gennemføre sin uddannelse i Europa. Dette var muligt takket være det faktum, at hans onkel Alberto J. Pani og hans far Arturo Pani udførte diplomatiske opgaver på vegne af den mexicanske regering.

Derfor voksede Mario Pani op omgivet af kæmpe byer struktureret med varieret bykultur. Forfatteren var i stand til at rejse til Venedig, Rom, Madrid og Bruxelles ved adskillige lejligheder, som gjorde det muligt for ham at blive påvirket og følsom gennem alle de kulturelle og intellektuelle elementer, der omringede ham.

Under Panis akademiske uddannelse i Europa stod Mexico over for en ideologisk krampeanvendelse, der senere skulle definere forløbet for den mexicanske arkitektur. På den ene side var der en kunstnerisk og filosofisk strøm, der understøttede internationalisering; på den anden side blev der foreslået en søgning efter en rod, der ville definere national identitet.

Undersøgelser og vender tilbage til Mexico

Mellem 1928 og 1933 studerede Pani ved École des Beux Arts i Paris, nærmere bestemt i studiet af arkitekten George Gromont. I denne periode mødte han også Paul Valery, en fransk digter og filosof, der bemyndigede ham til at oversætte sit arbejde Eupalinos o el Arquitecto til spansk.

Da han fyldte 23, besluttede Pani at vende tilbage til Mexico. Da han var etableret, sluttede han sig til den professionelle scene i Mexico City; Dette var i en gunstig situation, da der på det tidspunkt var en periode med udvikling og industriel drivkraft, som igen drev den arkitektoniske disciplin.

Ifølge forfatteren Clara Yunuen Galindo, i hendes tekst Centro Urbano Presidente Alemán af Mario Pani i Mexico City (2012), var Mario Pani en privilegeret ung mand, der havde en behagelig økonomisk situation, men arkitekten var imidlertid kendt for sin enkelhed og for hans åndelige ånd.

Ligeledes bekræfter Galindo, at Pani i denne periode hurtigt tilpassede sig hans opgaver og reagerede effektivt på kravene i hvert af projekterne og formåede at forbinde sine europæiske oplevelser med de mexicanske tilbøjeligheder i øjeblikket.

Derudover var arkitekten enig på en bestemt måde med de teoretiske forslag fra José Villagrán, der også rejste behovet for at løse øjeblikket de nationale problemer gennem det avantgardebidrag, der tilbød nye konstruktionssystemer, teknikker og materialer.

Første værker

Panis tidlige værker afspejlede tydeligt indflydelsen fra hans træning i École de Beux-Arts, og viste en omhyggelig og funktionel organisation såvel som en aksial komposition og en svag tendens til det monumentale. Disse bygninger blev bygget med synligt moderne materialer.

Disse egenskaber kan ses i Hotel Reforma, Hotel Alameda og Hotel Plaza, begge opført i Mexico City. Imidlertid var det først i 1945, da Pani begyndte at nyde større anerkendelse, da han udviklede projektet fra Normal School of Teachers. Et år senere afholdt han National Conservatory of Music.

Alle disse værker har til fælles deres funktionelle opløsning og deres formelle innovation. Derudover arbejdede Pani i flere af disse projekter med vigtige mexicanske kunstnere som Luis Monasterio, Clemente Orozco og Armando Quezada.

Realisering af offentlige bygninger og multifamiliebygninger

Senere viet Pani sig til at udføre folkesundhedsarbejder, såsom Hospitalet for tuberkulose i Veracruz. Han greb også ind i National Hospital Plan, hvis projekt kulminerede med opførelsen af ​​National Medical Center i 1944. Denne bygning blev udført ved hjælp af José Villagrán.

I 1946 bemærkede Pani den bemærkelsesværdige byvækst, der skabte en stor interesse for kollektive boliger. For Pani var det nødvendigt at udvikle en byplanlægningsorganisation, der ville tilbyde boliger til den tætte befolkning i Mexico City. Derfor besluttede han at deltage i et projekt, hvor han foreslog at bygge store bolig- og multifamilieværker.

I 1947 formåede arkitekten at udføre sine teorier i praksis. I løbet af det år bestilte Generaldirektoratet for Civilpensionsordninger et projekt på 200 enfamiliehuse mellem Félix Cuevas og Coyoacán Avenues. Disse bygninger fik navnet Presidente Miguel Alemán Urban Center, og deres opførelse blev afsluttet i 1947.

Mellem 1950 og 1952 byggede Pani sammen med arkitekten Salvador Ortega Presidente Juárez Urban Center. Til denne konstruktion inviterede arkitekten nogle billedkunstnere til at dekorere facaderne, blandt dem den guatemalanske maler Carlos Mérida, som var ansvarlig for at designe trappernes basrelieffer; Dette design blev inspireret af præ-colombianske former.

Denne plastiske integration af kunst betragtes af nogle forfattere som et godt forsøg på at overvinde det aggressive aspekt af visse materialer og tilbyde bygninger større mangfoldighed inden for deres sammensætning.

Presidente Juárez Urban Center. Kilde: Susleriel (public domain)

Seneste værker

Herefter fortsatte Pani med at bygge boligkomplekser som El multifamiliar para-lærere de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) og Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Dette sidste projekt var beregnet til at integrere forskellige økonomiske lag i samfundet og måtte indeholde mere end hundrede tusinde mennesker.

Senere afsluttede han sin deltagelse i boligområdet og dedikerede sig til at fremme moderne arkitektur gennem ressourcerne fra National School of Architecture (1948) og University of Anáhuac.

Han var også en bemærkelsesværdig diffusor af de nye arkitektoniske forslag i magasinet Arquitectura / México, der blev grundlagt af ham selv. Dette magasin forblev i kraft i mere end fyrre år og udgav 119 tekster.

I 1978 skabte Mario Pani National Academy of Architecture, og i 1986 blev han tildelt den nationale pris for kunst. Endelig døde han den 23. februar 1993.

Arkitektonisk stil

Den strenge og akademiske uddannelse, som Mario Pani blev uddannet i, gjorde, at hans tidlige værker forblev tro mod akademisme. Disse første kompositioner blev karakteriseret ved at give ornament og form en bemærkelsesværdig værdi.

Flere år senere - da han begyndte at blive gravid af boligenhederne - fratog Pani sig for visse arkitektoniske kanoner og begyndte i en arkitektur, der var mere i tråd med den moderne bevægelse.

I en publikation af Arquitectura / México (1966) gjorde arkitekten tydeligt, at han havde til hensigt at transformere Mexico City fuldstændigt gennem byprojekter. I denne tekst konstaterede han, at den nye arkitektur skulle ”tage højde for helhedens vitalitet” og skulle være fokuseret på at opbygge et princip om social retfærdighed.

Indflydelse af Le Corbusier

I sine forskellige skrifter reflekterede Pani hans indflydelse fra Le Corbusier. For eksempel sagde han, at hans bymodeller - som nøgle til fremtidens urbanisme - var inspireret af La Ville Radieuse, et arkitektonisk forslag kendt for at være en milepæl i byplanlægningens historie.

Tilsvarende sammenlignede Pani Miguel Alemán Urban Complex (1929) med La Unité d'Habitation de Marseille. I begge værker kritiserede forfatteren den overdrevne integration af forskellige typologier og argumenterede for, at i Presidente Juárez Urban Center (1952) opnåedes en mere optimal løsning, da der var en mangfoldighed af boliger i forskellige bygninger, men dette kompromitterede ikke strukturen for bygningen.

Fra Le Corbusier interesserede den mexicanske arkitekt interesse for at forbinde de traditionelle arkitektoniske linjer med de moderne behov i øjeblikket. Med andre ord, begge forfattere ønskede at introducere international kultur uden helt at bryde med de oprindelige manifestationer af deres oprindelsesland.

Desuden forsøgte Pani ligesom Le Corbusier at kompromittere hans talent inden for området generel kommunikation og fornuft. Derfor var begge arkitekter interesserede i, at deres bidrag kunne anvendes universelt og opretholdt en nyttig karakter.

Materialer og andre aspekter af Mario Panis arkitektur

Pani var karakteriseret ved at foreslå materialer og geometriske kombinationer, der krævede lidt vedligeholdelse, såsom skillevægge, sten og armeret beton. Det stod også ud for at inkludere deltagelse af andre plastiske manifestationer, såsom vægmalerier, skulpturelle grupper og relieffer.

For eksempel havde han i Meritorious National School of Teachers samarbejde med muralisten José Clemente Orozco og billedhuggeren Luis Ortiz Monasterio, som effektivt var integreret i arkitektens moderne krav.

Afslutningsvis stod Panis stil frem for at smelte sammen internationale og moderne elementer med mexicanske æstetiske tilbøjeligheder. Derudover var bygningerne koncentreret om en nyttig karakter, der ville give tæt befolkning social velfærd.

På samme måde, selvom hans stil var påvirket af en stærk akademisk strenghed, vidste Pani, hvordan han skulle indarbejde visse elementer, der gav en organisk og dynamisk karakter til hans kompositioner. Dette opnåede han ved at introducere andre kunstneriske manifestationer, såsom maleri og skulptur.

Afspiller

Nogle af de mest populære værker af Mario Pani Darqui var følgende:

National Conservatory of Music (1946-1947)

For Mario Pani var dette en af ​​hans vigtigste kreationer. Dette skyldtes, at arkitekten spillede cello fra en meget ung alder, så han blev romantisk involveret i denne bygning. Konservatoriet skiller sig ud for sine hyggelige haver og dets bemærkelsesværdige vinduer, der nyder moderne og organiske kurver.

Allegoriske figurer lavet af Armando Quezada blev introduceret i dette arbejde. Disse enorme skulpturer dekorerer bygningens hovedindgang og kontrasterer harmonisk med de enkle og minimalistiske linjer i resten af ​​facaden.

Acapulco lufthavn (1951)

I 1950'erne forekom en turistboom i kystbyen Acapulco, så det var nødvendigt at bygge en moderne lufthavn. Til dette blev Pani og Enrique del Moral deltaget i, som blev påvirket af Pampulha-gruppen (Oscar Niemeyer) til at udføre denne bygning.

Under denne konstruktion måtte Pani øve sig på udarbejdelsen af ​​en miljøarkitektur, da det varme klima i området krævede visse justeringer, som ikke var nødvendige i Mexico City. Senere blev denne lufthavn revet, så der er kun fotografiske vidnesbyrd om konstruktionen.

Fra dette tidspunkt bygede arkitekten flere huse i kystområdet, inklusive hans hjem. Han byggede også hoteller, ejerlejligheder og en yachtklub.

De urbane ensembler Presidente Juárez (1950) og Presidente Alemán (1946)

Selvom Pani ikke opfandt konceptet med familieboliger, var det han, der introducerede det til Mexico. Ideen om at bygge lodrette byer blev taget fra Le Corbusier, og Pani udtænkte den som en løsning på befolkningsvæksten i middelklassen i Mexico City.

Følgelig kan det siges, at bykomplekserne Presidente Juárez og Presidente Alemán tog konceptet med boliger til et niveau, der aldrig før var set i historien om den mexicanske arkitektur. Hans indflydelse var så bemærkelsesværdig, at det tyske præsidentcenter ved mange lejligheder blev taget som ramme for forskellige film og brugt til reklame.

Referencer

1. Benevolo, L. (1977) Historie om moderne arkitektur. Hentet den 19. november fra Google-bøger.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Privatliv og reklame: moderat arkitektur som massemedier. Hentet den 19. november 2019 fra Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Mario Panis præsident Alemán Urban Center i Mexico City. Hentet den 19. november 2019 fra det polytekniske universitet i Valencia.
4. Jencks, C. (173) Moderne bevægelser inden for arkitektur. Hentet den 19. november 2019 fra Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) Mexico: skakspil. Mario Pani. Hentet den 19. november 2019 fra Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 lys og mørk i sin arkitektur. Hentet den 19. november 2019 fra Obrasweb.mx
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Hentet den 19. november 2019 fra es.wikipedia.org