FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFI, BIDRAG OG VÆRKER - KULTURORDFORRÅD

Filippo Brunelleschi (1377-1446) var en berømt florentinsk arkitekt bemærket for sin deltagelse i den italienske renæssance. Takket være sin interesse i videnskab, matematik og ingeniørarbejde opdagede han lineære perspektiv, hvilket var et af hans vigtigste bidrag, som han udviklede principper og love for.

Hans optræden inden for skulptur og arkitektur førte til, at han interagerede med kunstnere som Donatello, med hvem han smed et tæt venskab, der varede indtil slutningen af hans dage; og med Ghiberti, hans rival siden 1401, da de konkurrerede om uddybningen af bronzedørene til Baptistery of San Juan (Firenze), deres hjemby.

Aislesalvotimeingh, fra Wikimedia Commons

Han blev også involveret i Toscanelli, der forsøgte at introducere ham til sit felt - matematik - uden succes, da Brunelleschis passion for kunst var stærkere. På samme måde lærte han ham geometri, vækkede sin interesse for teknologi og hjalp ham med udarbejdelsen af et af hans emblematiske værker: kupplen på Santa María de Fiore.

Brunelleschi var kendetegnet ved hans evne til at kombinere æstetiske, geometriske, matematiske, arkitektoniske og ingeniørprincipper i sine værker; Dette er grunden til størrelsen af deres bidrag. Han var altid en person meget givet til læring og stærk karakter og betragtes som far til den italienske renæssance.

Biografi

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi var den anden af tre børn af Brunellesco di Lippo og Giuliana Spini. Han blev født i 1377 i Firenze, Italien.

Første træning

Hans far var advokat og praktiserede som notar; af denne grund ønskede han, at hans søn skulle følge den samme vej, som han havde gået for mange år siden. Hans uddannelse i litteratur og matematik var beregnet til at forberede ham til at opfylde sin fars ambitioner og til sidst tjene som embedsmand.

Filippos smag pegede imidlertid i en anden retning: kunst. År senere tilmeldte han sig Arte della Seta, som på det tidspunkt var guildet af silkehandlere, men også omfattede metalarbejdere, guldsmede og bronzearbejdere. Sådan blev Filippo i 1398 mesterguldmed.

Begyndelse inden for kunst

I 1401 begyndte han sin konkurrence med Ghiberti, en moderne gullsmed, for at fremstille bronzedørene til baptisteriet i Firenze. Det var først to år senere, i 1403, da han, efter at have arbejdet hårdt på sit arbejde, tabte mod sin rival på grund af et spørgsmål om teknik og delikatesse på arbejdet.

Derefter rejste han i 1404 til Rom i flere år med Donnatello, en nær ven, for at studere og lære om de gamle romerske ruiner. Brunelleschi var forbløffet over landskabet, bygningerne og perfektionen af de klassiske skulpturer; så begyndte hans interesse for arkitektur virkelig.

Kunstnerisk udvikling

I hele sit aktive liv udforskede Brunelleschi arkitekturområdet på forskellige niveauer. Han dedikerede sig især til opførelsen af religiøse bygninger, og den, der har været mest emblematisk for hans arbejde, er kupplen på Firenze-katedralen.

Denne konstruktion fandt sted mellem 1418 og 1437 og førte til, at Brunelleschi blev en vigtig arkitekt i den tid, da projektet syntes umuligt at blive bygget på grund af egenskaberne ved det originale design, som begyndte at blive bygget i år 1296 af Arnolfo di Cambio.

Død

Filippo Brunelleschi døde i sin hjemby den 15. april 1446, få år efter at have afsluttet sit mest berømte arbejde. Hans rester hviler i katedralen i Firenze, og ved dens indgang er der en epitaf, som vi omskriver på denne måde:

”Både den fantastiske kuppel i denne berømte kirke og mange andre apparater opfundet af arkitekten Filippo er vidner til hans storslåede dygtighed. Derfor, i hyldest til hans ekstraordinære talenter, et taknemmeligt land, han altid vil huske at begraver ham her i jorden. "

Bidrag

Lineært perspektiv

Det første store bidrag, som han skulle anerkendes for, var da han opfandt lineært perspektiv. Denne opfindelse blev delt af León Battista degli Alberti i 1435 for at gøre den til et arbejdsredskab for alle tidens malere.

Dette koncept søger at efterligne et tredimensionelt rum i planet. Før man havde opnået bragden, maleriet og dets påskønnelse var meget mere komplekst, fordi værket ikke var opdelt i fly, måtte seeren opdele maleriet, når man kiggede på det for at værdsætte adskillelsen, der skulle være mellem elementerne.

Lineært perspektiv er baseret på en matematisk metode og elementer i Euclid. Til sin undersøgelse brugte Brunelleschi to eksisterende bygninger og genskabte dem i tegning: Baptistery of San Juan og Lordship Palace.

Teknikken består af alle linierne på tegningen, der konvergerer på det samme forsvindingspunkt og overfører en følelse af dybde.

Brugen af denne metode strækker sig fra dens opdagelse, cirka i 1425, til i dag. Det gik fra at blive brugt i Italien til at blive brugt i Vesteuropa, til nu at blive brugt i hele verden.

Teatermaskiner

Brunelleschi dedikerede sig også til design af maskiner i kirker til religiøse eller teaterforestillinger, der fandt sted i dem og behandlede historier om bibelske mirakler.

Designet af artefakter af denne stil var påkrævet til begivenheder, hvor det var nødvendigt at simulere, at figurerne, såsom engle, flyver gennem luften, såvel som om der var behov for at genskabe lys ved hjælp af fyrværkeri.

Det er ikke klart, hvor meget maskiner der blev skabt af Brunelleschi; det vides imidlertid, at der er mindst en, da der er en registrering af den i kirken San Felice (Firenze).

Andre bidrag

Hans interesse for forskellige discipliner gjorde det muligt for ham at udføre arbejde ud over sine arkitektoniske værker. For eksempel opfandt han avanceret hydraulisk maskine og urproduktion for tiden, artefakter, der nu er forældede.

Brunelleschi tjente også Firenze gennem design af befæstninger, der blev brugt af den florentinske hær i deres kampe mod Siena og Pisa. I 1424 arbejdede han i en by, der beskyttede ruten til Pisa, kaldet Lastra a Signa. Syv år senere, i 1431, arbejdede han mod syd på væggene i byen Staggia.

På den anden side sænkede han sig ned i skibenes verden i 1421, da han begyndte konstruktionen af en stor båd kaldet Il Baladone, som ville tjene som en transport af marmor fra Pisa til Firenze gennem floden Arno.

For dette design modtog han det første industrielle patent, som der er bevis i historien. Desværre gik dette skib ikke forbi den første sejlads og sænkede på sin første rejse.

Afspiller

Isakens offer (1401)

Det var skulpturen, som han forseglede sit nederlag mod Ghiberti i konkurrencen om kobberdørene til Baptistery of San Juan. Brunelleschi designet et stykke med Isaks nøgne overkropp og mange stykker boltet til pladen.

På den anden side forberedte hans modstander et enkelt stykke, et panel af forgyldt bronze, gennem hvilket han formåede at lære sin viden og sine færdigheder i støbning af dette materiale. Til dette udråbte de ham vinderen for den demonstration, han opnåede af sin sofistikerede tekniske evne.

Det siges, at denne kendsgerning var det, der fik Brunelleschi til en sådan desillusionering med skulptur, hvilket førte til, at han mere dedikerede sig til arkitektur og forsømte den anden disciplin.

Il Duomo, kuppel ved Firenze-katedralen (Santa Maria del Fiore) (1418)

Det er det arbejde, der repræsenterer ham mest stærkt. Konstruktionen var af enorm størrelse, cirka 45 meter bred og 7 meter høj, inspireret af Pantheons kuppel i Rom.

Så stor og tung var modellen, at Brunelleschi skulle bygge løftemaskiner parallelt for at understøtte kupplens vægt. Derudover designede han også en lommelygte, der ville være på indersiden af den.

Uskyldiges hospital (1419)

Det var den første bygning i Firenze, der betragtes som virkelig renæssance. Den kommission, som Brunelleschi valgte at gennemføre projektet, tilhørte den orden, som han var del af, da han studerede ved Arte della Seta.

Brunelleschi kunne ikke være i live for sin kulmination, men dens essens blev afspejlet i designet med sine imponerende søjler og buer, cirka 8 meter høje, uden tilstedeværelsen af overdreven dekorative elementer.

San Lorenzo-basilikaen (1421)

Brunelleschi blev oprindeligt ansat til at bygge kirkesakristiet, men efter et år blev han bedt om at redesigne og bygge hele kirken. I sit design brugte han teknikken i lineært perspektiv såvel som lige, beregnede søjler, meget typisk for hans stil.

Da Brunelleschi døde, før han kunne færdiggøre arbejdet, var en studerende ansvarlig for at fortsætte det og afslutte det i 1428. Det ser ud som på Helligåndens basilika, et værk, der også blev udført af andre i 1444.

Pazzi-kapellet (1429)

Beliggende i gårdspladsen på Basilica of the Holy Cross, blev det lavet af Arnolfo di Cambio og andre. Det var det sidste arbejde, som Brunelleschi dedikerede sig til.

Det er en lille bygning med en rektangulær grundplan, central kuppel, portik, hvælv og facade bestående af seks søjler.

Pitti-paladset (1446)

Luca Pitti udnævnte Brunelleschi til at være den, der designede og var ansvarlig for projektet, men han formåede ikke at afslutte det og blev betroet en studerende af hans: Lucca Francelli. Denne konstruktion gik gennem hænderne på flere ejere og gennemgik adskillige renoveringer.

Palais de Parte Güelfa (1420)

Det var et arbejde udført i samarbejde med Vasari; det er det nuværende hovedkvarter for Calcio Florentino. Dets navn stammer fra det faktum, at det i gamle tider, da der var sammenstød mellem Guelphs og Ghibellines, var en kaserne for Guelph-delen af byen (pavens forsvarere).

Anekdoter fra Il Duomo

Dette arbejde præsenterede strukturelle problemer fra begyndelsen, da den oprindelige forfatter (Arnolfo di Cambio) ikke efterlod specifikke indikationer for, hvordan den skal udføres, og Francesco Talenti forberedte en model, der ikke syntes at imødekomme de eksisterende behov.

Brunelleschi indså, at Talentis forslag ikke var ideelt på grund af den ustabilitet, han gav kuppelen, og besluttede at forberede sin egen model. År senere blev han kontaktet af borgmestre og tillidsfolk og foreslog, at eksperter fra Europa kaldes for at høre deres forslag.

Da han præsenterede sine ideer, blev Brunelleschi afvist af offentligheden. Efter dette kontaktede han igen borgmestre og de ansvarlige for proceduren privat. På det nye møde afviste han forslagene fra alle arkitekterne og præsenterede ikke sit eget; faktisk var dens design et mysterium i mange år.

Ved den lejlighed udfordrede Brunelleschi sine rivaler til at placere et æg lodret på et bord, og hvem der lykkedes ville vinde kommandoen over projektet. Ingen lykkedes, og Brunelleschi besluttede at prøve det.

Han greb ægget med hænderne, placerede det så dets største base vendte nedad og smed det forsigtigt mod bordet uden at bryde det helt, bare for at det kunne stå oprejst.

Forskyet klagede de alle over for ham og hævdede, at denne løsning kunne have været tilbudt af nogen, men han svarede, at de ville have sagt det samme om hans design. Sådan fik han opfindsomt projektet tildelt.

Ghiberti blev udpeget Brunelleschis samarbejdspartner til dette arbejde. De delte arbejdet, og da det forslag, som Ghiberti tilbød, ikke var effektivt nok, blev han udeladt af projektet, og igen vendte Filippo tilbage for at tage ansvaret for det alene.

En mystisk mand

Nogle historiske optegnelser viser, at Brunelleschi var meget omhyggelig med ikke at afsløre oplysninger om kuppelens design og mekanisme.

I århundreder var det et mysterium, som Ricci (italiensk arkitekt) var i stand til at løse efter 40 års forskning og undersøgelse. Da han informerede om sin opdagelse, kommenterede han, at forfatteren af værket havde karakteristika for at være en snyder, give falske spor og forvirrende ideer, så ingen kunne finde hans hemmelighed.

Arbejderne, der arbejdede i konstruktionen, blev beordret til at placere kuppelstenen på en anden måde end klodserne af det indre hvælv ville blive arrangeret, med den hensigt, at den, der så konstruktionen langvejs fra før den var færdig, ville blive bedraget med hensyn til til den anvendte teknik.

Brunelleschi bad også om, at de blev markeret på en sådan måde, at de gav indtryk af, at de var blevet anbragt i længden snarere end sidelæns.

Opdagelsen af metoderne anvendt i denne konstruktion blev foretaget takket være brugen af avanceret teknologi. Hvelvet knækkede, og Ricci formåede at indsætte et kamera gennem det, der gjorde det muligt for ham at optage alt og derefter omhyggeligt analysere alt, hvad der blev observeret.

Referencer

García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo og forsvindende punkt". Hentet den 10. november fra Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Hentet den 10. november fra Encyclopedia Britannica: britannica.com
O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Hentet den 10. november fra MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
Magi, L. (2011). "Afsløret hemmeligheden bag Firenze kuppel". Hentet den 10. november fra El País: elpais.com
Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Hentet den 10. november fra webstedet Historisk ejendom til historisk ejendom: historico.oepm.es
(2011). "Fillipo Brunelleschi". Hentet den 10. november fra Saylor: saylor.org
(2016). "Filippo Brunelleschi, den sande hovedperson i den italienske renæssance". Hentet den 10. november fra Italy Museum News: news.italy-museum.com
(2016). "Pitti-paladset, kongeligt ophold, Firenze, Italien". Hentet den 10. november fra World Digital Library: wdl.org
(Sf). "Fillipo Brunelleschi". Hentet den 10. november fra Oxford Reference: oxfordreference.com

FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFI, BIDRAG OG VÆRKER - KULTURORDFORRÅD - 2025